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江东元在史诗动作片《起义》中为平等而战

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Gang Dong-won 对动作场面并不陌生。他在电影中展示了自己的技巧和敏捷性,例如 决斗者 Kundo: The Age of Rampant, 但在他的新电影中, 起义 他优雅地掌握了更雄心勃勃的动作场面,并在每场战斗中都引人入胜。他的场景更加令人印象深刻,因为他更喜欢在没有特技替身的情况下工作。

“我认为这可能是我出演的所有作品中动作场面最多的一部,”Gang 说。“就像我到目前为止所做的那样,我的大部分动作场面都没有特技替身,但由于动作场面太多,我不得不使用大量的能量。我在片场跳跃时反复奔跑、翻身和挥舞我的剑。

Gang 饰演 Cheon-young,一个被奴役但从未放弃尊严的平民。他成为朴正民饰演的军人家庭儿子的仆人。他所服务的男孩缺乏战斗技巧,所以天英被招募来教他,甚至代替他。

“有很多涉及剑的动作场面,因为这个角色是剑术的天才,”Gang 说。“即使没有被教导,天英也能吸收对方的剑术,只见过一次就把它变成自己的剑法。这种天赋在整部电影中通过各种壮观的挥剑镜头来描绘。他擅长用剑刺杀,左右手都可以挥舞任何类型的剑,无论是短剑还是长剑。

尽管经历了几十年的奴役,精力充沛的天英仍然梦想着解放,他的战斗技巧使他成为日本入侵期间的天然领导者,这促使皇室逃离。

“这也是我之前作品的不同之处, 决斗者 Kundo: Age of the Rampant,” 刚说。“虽然我在前两篇作品中试图通过用长剑的克制动作来展示一种更冰冷的氛围,但在 起义,我通过使用几把剑的多功能动作来描绘更热烈的气氛。

观众可能会认为 Gang 在跳到马身上和越过石栅栏的场景中使用了电线,但他说情况往往并非如此。

“有几个场景是我从高处跳下来或爬到高处,但事实上,大多数场景都是在没有电线的情况下拍摄的,”Gang 笑着说。“我看到了片场的静态图像,有些图像我什至认为我跳得很高。我很惊讶,心想,’哇,我真的飞得这么高吗?

一个特别令人印象深刻的战斗场面涉及 Cheon-yeong 和另外两名战士,发生在被浓雾笼罩的海滩上。这个场景花了一周时间拍摄。

“正如在电影中看到的那样,有时两个人会打架,有时三个人会在一个空间里打架,由于大雾,我们甚至很难看到前方的东西,”Gang 说。“三个角色的情感与刀剑发生激烈冲突。这是一个战斗场景,三个男人必须倾注他们所拥有的一切。动作序列的形成非常复杂,这是一个特别困难的场景,因为它还涉及到刀刃末端的矛盾情绪——愤怒、亲情和仇恨——的表演。因此,我记得我们不得不排练更长的时间。我松了一口气,因为许多观众在评论中说海雾场景令人印象深刻。

天英一生都在被殴打和背叛,但他从未失去希望。

“即使作为奴隶经历了许多困难,”Gang 说。“天英既不忧郁也不沮丧。相比之下,他努力摆脱奴隶制,性格开朗,希望梦想成真。战前,他的人生目标集中在恢复自己作为平民的原始身份,但在面对战争之后,他已经足够成熟,可以超越自我思考,梦想创造一个每个人都可以自由和尊重的世界。

在阅读剧本时,Gang 已经被第一行所吸引。“既是国王又是奴隶……他们是平等的吗?

“宣祖大王在读朝鲜王朝革命者写的文字时变得目瞪口呆,说不出话来,以至于他的眼睛里充满了泪水,”Gang 说。“我believe 这首曲子开头的第一行, 起义,可能是这部电影试图传达的信息。

Gang 也对故事的结构着迷。

“它以经纱为主题,以无情的行动交织而成,以纬纱为主题,”Gang 说。“此外,作为制片人和编剧参与的朴赞郁导演打电话给导演金尚文导演 起义,一个天才。如果作品是由另一位天才认可的天才导演的,那么就没有理由不参与这个项目。

叛乱可能发生在几个世纪前,但对 Gang 来说,这场斗争仍然有意义

观众难道不能对这样一个信息产生共鸣,即无论我们处于哪个时代,拯救处于危机中的国家的英雄都是处于最底层的普通人,而我所做的勇气和选择也可能导致历史的正确转折吗?

但还有另一个信息,他笑着说。

“我认为另一个信息是,如果朋友之间有任何误会,应该立即解决,而不是让恩怨持续很长时间。”

Gang 回顾了他最喜欢拍摄的几个场景。一个发生在朋友变成敌人的 Cheon-yeong 和 Jong-ryeo 在七年未见后打架。

“两个角色在童年时期练剑的场景是温暖欢快的,而他们成年后两个朋友因误会冲突而纠缠在一起的场景是激烈而激烈的,”Gang 说。“天英带着愤怒、怨恨、对朋友的深情等矛盾情绪大喊大叫,他大喊的台词是我在电影中最喜欢的台词。同时,我试图通过动作而不是语言来表达他内心复杂而悲伤的情绪。我真的很喜欢通过身体动作和刀刃末端来表达情感的意图和表现。

他也喜欢天英第一次出现的场景。这令人震惊和血腥,但牢牢地定义了他的性格。

“天英在试图逃跑时被抓获,他突然用嘴握紧了指向他的刀,”Gang 说。“很多观众说,通过这个场景,他们可以瞬间沉浸在电影中。在拍摄这场戏时,我和金尚文导演交流了很多意见,在这个过程中,我能真正感受到金主任完全信任我,对我有感情。我也有信心,我真的能够享受拍摄的过程 起义.”

他喜欢的另一个场景是天英独自抱着敌方指挥官的头走进敌营的场景。

“镜头对准了天英在黑暗中大摇大摆地走着,我的眼睛里闪耀着兴奋的光芒,”他笑着说。“战争中的天英就像水中的鱼,因为他可以充分展示自己的能力并因此得到认可。但在那个场景中,我注意到了一丝疯狂,一种疯狂的表情,这种表情超越了自信,变成了战斗中的享受。我不知道我有那种表情。

起义 由 Kim Sang-man 执导,在 Netflix 上播出。这部电影在釜山国际电影节开幕,车承元饰演成祖大王、金信禄、金善奎、郑成日和赵汉哲。

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西谷隆生:林业科学的卓越先驱

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贾樟亮:华语电影的领军大师

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民族国家与其它想象:帕尔塔·查特吉的探索

帕尔塔·查特吉(Partha Chatterjee),一位来自印度的政治科学家、历史学家和人类学家,以其对后殖民理论、民族主义和现代性的深入研究而蜚声国际学术界。他的研究涉及印度的政治、经济、文化和社会,为全球读者提供了一种全新的理解印度、乃至其他非西方国家的视角。 查特吉生于印度的孟加拉,他的学术生涯早期主要集中在印度的政治经济史上。但随着时间的推移,他的研究兴趣逐渐转向了文化、政治和后殖民理论。其中,他对“民族与殖民”的关系进行的探讨,特别是他提出的“国家的两重模式”理论,受到了广泛关注。 在《民族与其它想象》一书中,查特吉详细探讨了印度民族主义的发展和演变。他认为,印度的民族主义并不仅仅是对西方民族国家模式的模仿,而是在与殖民历史的交互过程中,形成了一种独特的、深受本土文化影响的民族主义。这种民族主义不仅仅是对外部势力的反抗,更是对内部不平等和不公的批判。 查特吉进一步指出,印度的民族主义有其双重性:一方面,它试图在全球舞台上建立印度的现代性和独立性;另一方面,它也试图解决国内的社会、文化和政治问题。这种双重性使得印度民族主义成为一个复杂而多层次的现象。 除了对民族主义的研究,查特吉还对印度的政治、经济和文化进行了深入的探讨。他对印度的城市化、社会变迁、政治制度等议题提出了许多独到的见解。他的研究不仅为我们提供了理解印度的新视角,也为其他非西方国家提供了宝贵的参考。 在学术界,查特吉被视为后殖民理论的代表性学者之一。他不仅仅是一个理论家,更是一个实践者。他多次参与公共事务,发表关于印度和全球议题的观点,为弱势群体和社会公正发声。 查特吉的学术生涯充满了对传统观念的挑战和对新知识的探索。他的研究为我们打开了一扇新的窗口,让我们得以更加深入地理解印度、乃至全球的复杂性和多样性。他的作品不仅为学术界提供了宝贵的资源,也为公众提供了理解和思考当代世界的新工具。 帕尔塔·查特吉是一个多才多艳的学者,他的研究跨越了多个学科和领域,为我们提供了丰富的知识和启示。在全球化的背景下,他的观点和研究为我们提供了宝贵的知识资源,使我们更加深入地思考世界的复杂性和多样性。